En los años veinte compone canciones, piezas para piano, música de cámara, y divertimentos.
En 1926 comienza a escribir música para cine, trabajando para muchos de los más renombrados cineastas franceses de la época, como Jean Renoir (Nana, 1926); Alberto Cavalcanti (Le petit chaperon rouge, 1930); Pierre Prévert (L’Affaire est dans le sac, 1932); Jean Vigo (Zero de conduite, 1933 y L’Atalante, 1934); René Clair (Quatorze Juillet, 1933 y Le Dernier Milliardaire, 1934); Julien Duvivier (Carnet de bal, 1937 y La Fin du Jour, 1939); Marcel Carné (Drôle de drame, 1937, Hôtel du Nord, 1938, El muelle de las brumas, 1938, y Al depertar el día / Le Jour se lève, 1939).
También compuso la música de los documentales belgas LÎle de Pâques (1934) y Regards sur la Belgique ancienne, de Henri Storck.