Reseña de la banda sonora del thriller británico también conocido como How to Solve Your Own Murder (2024), dirigido por Barbara Toschi, compuesta por el compositor italiano Marco Werba
BSO REVIEW
DIMENSION SLIP (2024)
Música compuesta por Marco Werba
por Frederic Torres
El compositor italiano Marco Werba ha sido ya convocado en diversas ocasiones en las páginas de esta web por diversos motivos, sea por la realización de alguna entrevista o por la presentación de nuevos trabajos compositivos. Como fuere, se trata de un autor que lleva en activo desde el ya lejano 1987, en que debutara con Cela S’Appelle L’Amour, de Marcel Hanoun, aunque fue al año siguiente, para una película de Cristina Comencini, Zoo, la que le significara el premio “Colonna Sonora”, que recogió en 1989 junto a los premiados honoríficos, sus admirados Ennio Morricone y Francis Lai, con quien llegaría a trabajar en estrecha colaboración en algún proyecto específico (Amore e Libertà, Masaniello -2006-).
Desde entonces, el compositor italiano ha trabajado ininterrumpidamente en películas de todo tipo y condición, especializándose poco a poco en el thriller italiano, denominado giallo, del que uno de los mejores ejemplos puede ser precisamente el film del mismo título dirigido por Dario Argento en 2009, protagonizado por Adrien Brody y Elsa Pataky, así como también en el género histórico-dramático, del que el proyecto citado anteriormente en el que trabajó con Lai también es un excelente ejemplo.
Entre estos dos ejes principales se ha ido moviendo la carrera del compositor, que ha ido colaborando con otros directores y directoras, caso de uno de sus últimos trabajos convocados aquí, el thriller titulado Dimension Slip, también conocida internacionalmente como How to Solve Your Own Murder (2024), una película británica de la realizadora Barbara Toschi, productora y directora de origen brasileño ubicada en Londres, cuyo guion escrito por Jason Fité (también productor), invirtiendo los roles que asumieron en su anterior Daemon Mind (2024), plantea la resolución de un caso de intento de asesinato, el de la propia protagonista (Kendal Olivia Barrett), quien vive en dos dimensiones paralelas que a veces colisionan.
Este doble aspecto tensional y fantástico genera en el compositor la idea de componer un tema central que aúna ambos aspectos y vertebra la partitura, con el extra añadido de presentarlo en forma de canción, con letra del mismo guionista, Fité, titulada “Another World”, presentada al inicio del compacto editado, y en una versión extendida para cerrar el mismo, interpretado con la excelsitud que la caracteriza por Clara Sorace.
Es un tema que establece el tono de la composición, y que comienza a manifestarse rápidamente de la mano del piano, instrumento preferido de Werba, quien lo expone durante el primer tercio del film envuelto en un halo atmosférico de misterio gracias al refuerzo de la electrónica (“Call Center/Looking in the Mirror”, y “Kate in the Kitchen/The Transformation”). No obstante, el compositor no desatiende los momentos tensionales que plantea la película, caso del intento de asesinato (“Attempt to Murder”), resuelto con un enervante crescendo.
En un giro de genialidad, a esta secuencia desasosegante, le sigue otra construida de un modo diferente al objeto de empatizar con la renovada mirada de la protagonista, gracias al empleo de la formación Rome String Quartet, que otorga esa sonoridad especial gracias a la cuerda (“The Awakening”), para volver al suspense y la intriga con el empleo de las notas graves del piano y las capas texturales de tensión proporcionadas por los sintetizadores (“Kitchen Knife”).
En esa línea sonora que proporciona la cuerda, cuasi vivaldiana, se plantea la colaboración de Maurizio Albano, compositor amigo de Werba, quien escribe la música de un par de secuencias (en concreto, “Opening Scene”, y “Ths Stones”), que al parecer del compositor y de Jacques Dejean, editor de la discográfica Plaza Mayor, casan perfectamente con la película y que por tanto, se incluyen tanto en la misma como en el disco editado para la ocasión, a pesar de lo complicado que está el mercado discográfico físico en la actualidad, volcado mayormente en la reedición de bandas sonoras conocidas y expandidas para solaz de pudientes coleccionistas.
Declarado admirador de Jerry Goldsmith, cuya trabajo para La Fuga de Logan (Logan’s Run, 1975) le causó un tremendo impacto y determinó en su juventud su vocación profesional hacia la música de cine, Werba toma como referencia, consciente o inconsciente, la música que el angelino compusiera para Instinto Básico (Basic Instinct, 1992) en las secuencias de mayor misterio, dotándolas del tono y la atmósfera adecuadas (“Research/Several Months Later”, y “Looking in the Mirror 2”), con la ayuda de la joven compositora Maria Chiara Casà.
Y es que lejos del comportamiento excluyente de la mayor parte de compositores, mucho más exclusivos con sus proyectos a la hora de trabajar, Marco gusta de implicar a otros artistas en sus partituras, dándoles así la oportunidad de presentar su trabajo de un modo directo y público.
Es el caso de Casà, quien toma las riendas de la música en la película a partir de un momento dado, al objeto de transformar el tema central compuesto por Werba y reconducirlo hacia tendencias más texturales y electrónicas, de estilo new age (“Hypnosis”, “The Explanation”, “Therapy”, y sobre todo, la delicada “Car Scene”), aunque también participa de algunas piezas de carácter diegético provistas de un tono jazzístico (“Dinner”, “Brother Celebration”, y “Coffee Shop”, una variación en clave bluesy del tema central).
En definitiva, un trabajo que demuestra la continuidad y profesionalidad de Werba en un contexto cinematográfico muy difícil en el que es muy complicado que una película, pongamos por caso, italiana, francesa, alemana, portuguesa o sueca, pueda verse con cierta normalidad en un país vecino europeo.
Y mucho menos que su música pueda ver la luz en una edición discográfica, como es el caso, de la mano del citado Dejean para Plaza Mayor, méritos que no deberían pasar desapercibidos para el común de los aficionados.