David Mendoza
BIOGRAFIA
Nueva York, Nueva York, Estados Unidos, 13 de marzo de 1894 – Nueva York, Nueva York, Estados Unidos, 23 de marzo de 1975 (81 años)
Violinista, arreglista, director de orquesta y compositor norteamericano que forjó una importante carrera en la música de cine, en sus inicios, en la época silente y los primeros años del sonoro, con más de cuarenta partituras en su haber. No existe información verificable de los primeros pasos de este compositor, ni tampoco de su educación musical. Como violinista, se sabe que intervino en docenas de grabaciones de la discográficaRCA Victor entre 1919 y 1923.
Los documentos conservados muestran que la labor de Mendoza tuvo dos vertientes complementarias: por un lado, la elaboración y el arreglo de música para proyecciones y reediciones (como la adaptación para piano y orquesta de partituras de películas emblemáticas como Ben-Hur), y por otro, la participación en bandas sonoras y departamentos musicales de filmes sonoros de la temprana era del “talkie”.
Este perfil conecta a Mendoza con la práctica profesional de muchos músicos de su generación, que combinaban arreglos impresos (papel para pianista/acompañante), dirección de orquesta en salas y créditos de compositor en películas comerciales. Entre las películas a las que aportó su música destacan Madame DuBarry (1920), que fue su debut en el cine, aunque sin acreditación; El gran desfile (The Big Parade, 1925) que compartió con William Axt, quien fue el compositor acreditado; Ben-Hur (1925), el clásico de Fred Niblo, que también compartió con Axt, esta vez, ambos sin acreditación.
También figuran entre sus composiciones Mare Nostrum (1926); La Boheme (King Vidor, 1926) con Axt, sin acreditar; Don Juan (1926) de Alan Crosland, con Axt, sin acreditar; Margarita Gautier (1926) de Fred Niblo, otra vez junto a Axt, y esta vez ambos acreditados debidamente; The Garden of Allah (1927), junto a Axt y Edward Bowes; La bella de Baltimore (1928); Disraeli (1929); The Song of the Flame (1930); Captain Thunder (1930); Svengali (1931); y El ídolo (The Mad Genius, 1931) de Michael Curtiz.
Dejó el mundo del cine en 1938, con su último trabajo como compositor, el cortometraje Dear Old Dad, dirigido por Joseph Henabery. Su aportación por fuera de la composición fue muy importante, participando en los Departamentos Musicales de varios estudios en infinidad de cortometrajes y en películas célebres como Hampa dorada (Little Caesar, 1931) y El enemigo público (The Public Enemy, 1931) y Dinero fácil (Smart Money, 1931), en carácter de director de la orquesta o componiendo stock music.
ENLACES EXTERNOS
The Public Enemy – «Title Sequence» – music by David Mendoza
Eduardo J. Manola - 4 de enero de 2026
TAMBIEN TE PUEDE INTERESAR:
por Eduardo J. Manola
Nada sería igual después de El gran desfile. Un joven King Vidor introdujo una nueva forma de rodar escenas de acción en el silente que serían modélicas a partir de ese momento para el cine bélico. Pero su personal aporte no se quedaría allí, sino que afectaría a la incipiente…