Y aunque el propio Williams declarara públicamente que sus intenciones en este nuevo proyecto eran las de que su música quedara supeditada a las imágenes, en una especie de modesto segundo plano, finalmente, visto lo visto, acaba por conformarse en uno de los factores más relevante del proyecto. Y no porque el compositor no cumpla su promesa y decida elevarse por encima de aquello que el espectador está viendo en pantalla, sino porque su calidad y sapiencia narrativa lo hacen destacar incluso a su pesar, más teniendo en cuenta lo fallido de la propuesta, cuyo interés se va dispersando conforme avanza el metraje, en lugar de asumir el crescendo narrativo que se pretende.

Así, Williams abre su participación en el film con un efectivo y tenso bloque de carácter atmosférico y textural (“Negotiation”), dedicado a subrayar la intriga que subyace tras Scanlon y Wardex, pero no desde un punto de vista que les haga atribuir una maldad intrínseca, sino sin desvelar su idiosincrasia desde una perspectiva musical distante y fría, gracias al tensional empleo de las cuerdas.

En esa misma línea, ya más avanzada la trama, puede situarse también un bloque más fundamental, aquel en el que se desvela el secreto intrínseco que guarda la historia, descrito de un modo también textural, con la adición del coro, pero de nuevo con los trémolos de las cuerdas como pivote principal, a los que se les auxilian elementos complementarios como las maderas e, incluso, la presencia de la electrónica, gracias al empleo de sintetizadores (“Celestial”). A esto, tal vez, es a lo que se refería el compositor al manifestar sus propósitos de mantenerse en una presencia secundaria, al objeto de no entorpecer la atención del espectador.

Sin embargo, el compositor sí estructura su partitura de manera temática, algo que irá cobrando sentido conforme se produzca el avance fílmico. Y de manera bastante rica además, aunque algo desaprovechada, todo hay que decirlo. Así, aunque el álbum preparado para su comercialización (tanto en formato físico como digital), está elaborado a la vieja usanza, a saber, sin respetar el orden cronológico de la historia, y con varios temas en formato de arreglo de concierto, que no aparecen como tales en la película (“Listen”, y “Empathy”, por ejemplo), el que cabe considerar como tema central, que se podría denominar el de la “escucha”, aparece en contadas ocasiones a lo largo del metraje (“In Vivo”, sería uno de esos momentos, además de la citada versión de concierto que abre el álbum, “Listen”), para cobrar todo su interés y valor en los créditos finales, gracias sobre todo a la presencia no solo de las trompas, sino también de una vocalista femenina (“Reprise”), que eleva en gran medida la melodía a cotas de la excelsitud a las que Williams siempre ha acostumbrado.