En muchos campos de la actividad humana, tradicionalmente dominados por el hombre, los rasgos estereotípicamente masculinos son más valorados. En estos campos, en el que incluiremos la composición musical para el cine, lo que se entiende como estándar masculino es un valor casi absoluto, considerándose los rasgos femeninos como una desviación respecto a la norma. Así que habrá que admitir que, aunque ni la música ni las emociones tienen género, las experiencias reales y las condiciones de vida de las mujeres condicionan forzosamente su producción artística. 

Esto lo ha entendido muy bien Doreen Ringer-Ross, ejecutiva de la división de música cinematográfica de la Broadcast Music Inc., una organización que administra los catálogos de muchos de los mejores compositores de Hollywood. Ringer-Ross afirma: 

“El trabajo de un compositor es interpretar la emoción de las cosas, musicalmente”, para añadir a seguido: «Las mujeres tradicionalmente son muy buenas haciendo eso”. 

En efecto, y en mi opinión, las compositoras aportan un plus de sensibilidad tan difícil de definir como fácil de observar cuando conoces y analizas un buen número de bandas sonoras escritas por mujeres. ¿Tiene esto que ver con las bases biológicas de lo masculino-femenino? ¿Está relacionado con circunstancias ambientales?… Lo ignoro pero, así como la mujer está muy capacitada para expresar emociones en la vida real, pienso que también es capaz de transmitirlas por medio de la música y de una forma puede que distinta respecto al hombre. 

Aceptando que este primer rasgo es discutible, existe otra consideración (ésta más fácil de defender) y es esa que lleva a los seres humanos a sacar ventaja de situaciones que, a priori, no tienen nada de ventajosas, llevándoles a hacer de la necesidad, virtud. Como es sabido, las situaciones comprometidas estimulan la creatividad e impulsan a buscar soluciones imaginativas.