Para la secuencia del célebre baile de Hynkel (la magistral caricatura de Hitler) con un globo terráqueo, Chaplin eligió el “Preludio del Acto I de Lohengrin”, considerada la última ópera romántica de Richard Wagner, estrenada en agosto de 1850, y que aplica perfectamente con la comicidad de la escena.

El escritor e historiador cinematográfico James L. Neibaur ha señalado que entre los muchos paralelismos que Chaplin estableció entre su propia vida y la de Hitler estaba la pasión de ambos por la música de Wagner. Resultan muy curiosos esos paralelismos, que Peter Ackroyd pone en evidencia en su libro “Charlie Chaplin”[2]: “…Los dos habían nacido en abril de 1889, con una diferencia de cuatro días. Los padres de ambos se habían dado a la bebida, así que los chiquillos, al crecer, habían terminado por adorar a sus madres…procedían de una línea familiar marcada por la locura y la ilegitimidad. Lucían un mostacho muy similar…incluso se había llegado a decir que Hitler había tenido la ocurrencia de copiar el aspecto del ‘hombrecillo chapliniano’ como fórmula para inspirar amor y lealtad…Los dos pretendían encarnar al hombre corriente que lucha contra las fuerzas de la sociedad moderna, y ambos compartían además el misterioso don de arrastrar tras de sí a millones de personas con una especie de mágico poder hipnótico. Uno y otro eran magníficos actores, y los dos se nutrían de los sentimientos de inadaptación y autocompasión que les embargaban. Tanto Hitler como Chaplin resultaban tremendamente fotogénicos. Y si Chaplin se había limitado a interpretar a un vagabundo, Hitler se había convertido literalmente en mendigo en la Viena de sus veinte años. Los dos idolatraban las figuras de Napoleón y Jesucristo y se identificaban con ellas. A los dos les gustaba la música y se consideraban capaces de componerla. De hecho, Hitler le había dicho en una ocasión a un amigo: ‘Yo puedo crear la melodía y luego tú la escribes’. Ese era justamente el método de Chaplin…”