por Frederic Torres
La nueva entrega de la franquicia del Planeta de los Simios presenta una banda sonora de John Paesano concebida bajo la égida del compositor de las anteriores películas, Michael Giacchino, que se integra con toques musicales del Jerry Goldsmith del clásico de 1968 que originó la Saga
BSO REVIEW
KINGDOM OF THE PLANET OF THE APES (2024)
El reino del planeta de los simios
Música compuesta por John Paesano
La última entrega por el momento de esta franquicia de ciencia-ficción supone la inauguración de una nueva trilogía que sigue indagando en la caída de la civilización humana y sus consecuencias para la especie emergente, los simios, por lo que se retoma desde su mismo comienzo el hilo del anterior arco argumental recién concluido.
Así, han pasado algunas centurias desde que acaeciera la revuelta liderada por César, y los simios se han dispersado formando clanes, siendo algunos de ellos, como el del gorila Proximus, una auténtica amenaza incluso para sus propios congéneres tras proclamarse rey (en realidad un dictador déspota), que tergiversa de manera demagógica el legado de César hasta el punto de esclavizar, tras capturarlos, a muchos de sus semejantes, en aras de una supuesta unión, tan impostada como ficticia.
El relato se centra en Noa (Owen Teague), un joven y curioso chimpancé perteneciente al clan de las Águilas, quien tras sufrir su poblado un inesperado y traicionero ataque de parte de los gorilas, es dado por muerto, por lo que tras constatar la desolación de lo que una vez fue su hogar, debe emprender un viaje iniciático más allá del valle en el que siempre ha vivido, hasta que casualmente se encuentra con Raka (Peter Macon), un viejo orangután convertido en reliquia y guardián a la vez de las esencias morales de César (quien según él, se caracterizó por su compasión y bondad), que le ofrece ayuda y cobijo.
Ambos son seguidos por una humana, Mae (Freya Allan), que pronto revelará su facultad para el habla, así como su inteligencia, indicándole a Noa el destino de sus compañeros de clan secuestrados, a cambio de comida y protección. A pesar de proseguir cautelosamente juntos su viaje, acabarán capturados por los gorilas de Proximus (Kevin Durand), un gorila obsesionado en encontrar tecnología militar humana con la cual ampliar su reino, motivo por el que secuestra a los clanes (entre ellos el de las Águilas), a fin de obtener la fuerza necesaria con la que derribar las puertas del enorme arsenal donde se guardan las armas que le obsesionan, tal como intuye.
Kingdom of the Planet of the Apes – «The Climb» – music by John Paesano
Es el momento en que Noa descubre que tanto Soona (Lydia Peckham), su querida amiga, como Anaya (Travis Jeffery), su mejor amigo, están vivos, a quienes en su situación actual les pide unir esfuerzos con Mae para boicotear los planes de Proximus y volar el citado arsenal al que este pretende acceder.
Dirigida por Wes Ball, realizador dado a conocer con la exitosa trilogía de El Corredor del Laberinto (The Maze Runner), para esta nueva aventura distópica, vuelve a contar con John Paesano, su compositor de cabecera.
Autor conocido también por sus acercamientos musicales al mundo de los superhéroes, caso de las series Daredevil y The Defenders, para Netflix/Marvel (ahora, en la plataforma Disney +), así como del popular videojuego de Spider-man, para la Playstation 4 (y sus continuaciones), Paesano ofrece una partitura extensa (cercana a las dos horas de duración en el álbum concebido para su descarga digital) y muy trabajada, que se caracteriza por referenciar a sus distinguidos colegas precedentes, a saber, el Jerry Goldsmith de la saga original, y el Michael Giacchino de la trilogía inmediatamente anterior, tendiendo un puente entre ambos al objeto de conjugar, en un estilo a la vez muy personal, el de uno y otro, incluso citándolos de manera literal.
Así, por ejemplo, retoma el tema de Giacchino dedicado a César compuesto para sus entregas anteriores durante el prólogo fílmico, en el que se recuerda de manera escueta el fallecimiento y entierro del caudillo, iniciándolo con unas fúnebres notas al piano, mientras que de Goldsmith recobra, mediante unas personales y originales variaciones, la música de la secuencia de la cacería de humanos de la película seminal (titulada «The Hunt», en el vinilo de aquella banda sonora), para otra de idénticas características en la presente, en la que los gorilas cazan a los humanos («Human Hunt»), además del tema de la Zona Prohibida, escuchado durante la emboscada de los gorilas a Noa, Raka y Mae, en el puente sobre el río que da acceso al reino de Proximus («New Weapon»).
Kingdom of the Planet of the Apes – «Human Hunt» – music by John Paesano
Pero no solo eso, sino que además el compositor añade una original percusión (interpretada por el grupo de especialistas que conforman Synergy Percussion), que de algún modo absorbe el ADN de la revolucionaria música original del fallecido maestro angelino empleada en la mítica primera película de la saga, como ocurre durante la exploración inicial que Noa, Soona y Anaya llevan a cabo al escalar los viejos rascacielos metropolitanos cubiertos de vegetación, convertidos ya en reliquias paisajísticas, y en la que sospechan la presencia de «echos» (humanos) en las cercanías («Maybe Echo»).
Es el caso de los tambores de aceite, que dotan de una sonoridad muy característica a la partitura («The Valley Beyond», «I am Raka»), y que el compositor emplea de manera muy efectiva para describir el desconocido mundo en el que se aventura Noa (bien fusionados con la Sydney Scoring Orchestra, dirigida por Pete Anthony -con algún apoyo adicional de Christopher Gordon-).
En este sentido, el tema central viene configurado en torno al «descubrimiento» de la realidad de las relaciones entre las diversas especies del nuevo mundo, y hace acto de aparición ya desde el prólogo (no en balde titulado «Discovery», también presente con posterioridad a lo largo del metraje, como en «Ceasar’s Compassion», «Very Clever Apes», y ya en el tramo final, en «We Will Rebuild»).
Kingdom of the Planet of the Apes – «The Valley Beyond» – music by John Paesano
Kingdom of the Planet of the Apes – «Discovery» – music by John Paesano
Paesano añade a este tema otros dos no menos importantes, el del clan de las Águilas («Eagle Clan», durante la secuencia en la que Noa y sus amigos vuelven a su poblado y el espectador contempla cómo es la vida cotidiana de sus habitantes, antes del ataque de los gorilas, y durante el desenlace final, en el que tiene lugar el enfrentamiento del clan con Proximus, en «Ape Aquatics»), y por supuesto, el dedicado a Noa, expuesto en todo su desarrollo y esplendor cuando Noa convence a los demás de la necesidad de actuar de manera conjunta para hacer caer el régimen impuesto por los gorilas («Together Strong», que se inicia con una suaves flautas y alcanza cotas épicas).
Además, el compositor también dedica un motivo identificable para los brutales gorilas liderados por Proximus, de características oscuras y graves, pero a la vez altanero (se escucha también en muchas otras ocasiones, como durante el ataque al poblado del clan, en «For Caesar», así como también en «What a Wonderful Day», «Simian Summit», «Cannot Trust a Human», y sobre todo, en «Kingdom for Apes», en las que predomina la descripción de las despóticas y demagógicas maneras de Proximus).
Una partitura, en definitiva, concebida bajo la égida del anterior compositor, Giacchino (ese piano inicial de «Discovery», o su empleo en «Memories of Home», cuando Noa recuerda con nostalgia lo que fue su hogar), pero que integra las aportaciones del Goldsmith original de manera muy interesante y propia (sin ir más lejos, añadiendo coros en la mayor parte de la partitura -incluido el citado fragmento titulado «Human Hunt»- a cargo de las formaciones Trackdown Voices & The St. Andrew’s Cathedral Choir, dirigidos, estos últimos, por Ross Cobb ).
Kingdom of the Planet of the Apes – «For Caesar» – music by John Paesano
Ello es así en clara complicidad con determinadas escenas y secuencias del film, en las que se rinde tributo al clásico en el que se ha convertido aquella primera película que inauguró la franquicia (no solo gracias a la citada secuencia de la cacería, sino también observable en múltiples detalles, tales como la balización con pieles, a modo de espantapájaros, del territorio en el que se adentran los protagonistas, el juguete de la muñeca parlante que encuentran en lo que fue un apartamento humano), al objeto de vincular esta nueva aventura con el legado de aquella.
Esto se consigue a pesar de sobrarle algo de metraje en esas cerca de dos horas y media de duración a los que obligan los estándares actuales, y no disponer de un final epatante a la altura de las expectativas a las que la franquicia obliga desde aquella ya lejana e imborrable primera película.
Con ofrecer sentido de la aventura y dotar de cierta coherencia a la historia, como es el caso, basta para saludar de manera positiva esta nueva propuesta, en la que por supuesto se incluye la sobresaliente labor de Paesano. Y es que tal como están las grandes pantallas actuales, la verdad es que se agradece. No digamos ya si hablamos de la música.
Kingdom of the Planet of the Apes – «A New Age» – music by John Paesano
TAMBIEN TE PUEDE INTERESAR:
por Eduardo J. Manola
Justo cuando la música de cine comenzaba un proceso de transformación hacia sonoridades más modernas, donde el jazz y la electrónica introducían sus raíces innovadoras y le insuflaban oxígeno a la tradicional estructura orquestal y sinfónica que había prevalecido y reinado con suficiencia y justicia en las décadas anteriores, el…
por Frederic Torres
Recuperamos la reseña de Frederic Torres sobre la banda sonora compuesta por Michael Giacchino para la segunda entrega de la nueva saga de El planeta de los simios que iniciara Rise of the Planet of the Apes. Partitura de calidad incuestionable, adolece sin embargo de esa originalidad e inventiva propia…
por Frederic Torres
Con la tercera parte del reboot sobre los simios, dirigida como la anterior por Matt Reeves, se cierra esta trilogía de un modo que se podría calificar de impactante, que ofrece este film oscuro que se sumerge en las profundidades del alma de su protagonista, César. Trabajar con la partitura…